Première rencontre en avignon


Emma, Lise, quel fut votre première rencontre avec Stein? Si maussade et si bas, tant de résignation, tant de première rencontre en avignon et de place pour un haut et un bas, tant et plus de silence, pourquoi un haut et un bas, tant et plus de silence, pourquoi un haut fait ne dort-il pas pourquoi n'est-il pas et quand y a-t-il décharge quand. Une nomination inouïe des choses, une écriture fulgurance, en avance sur moi, une écriture venant de devant, du loin devant, qui parle au texte.

Je suis sortie avec le livre et très vite ai appelé l'éditeur pour avoir le contact du traducteur. Naît alors un mouvement de travail vibration Gertrude Stein. J'ouvre, je lis, à la dérobée. C'est la première page de Le Monde est rond.

Dix ans plus tard, la nuit. J'en ai marre, je veux faire ce que je veux.

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Je vais faire un spectacle, et je vais travailler avec Le monde est rond. J'ai décidé de travailler sur, avec Gertrude Stein première rencontre en avignon que je n'avais lu que la moitié d'une page d'un de ses livres. Quand, enfin, j'ai lu Le Monde est rond en entier - d'une traite et à haute voix - j'ai pleuré sans savoir pourquoi. De l'indicible. Ca touche l'indicible de mon corps, de mon être au monde.

C'est très précis, ça. Je crois que c'est ce qui fait que le théâtre m'est nécessaire. Dire, avec des mots qui ne sont rien mais sont tout ce que l'on a.

Qui n'expliquent pas. Va t'en expliquer une musique, une couleur. Va t'en expliquer une personne! Ne pas comprendre ne m'a jamais posé problème.

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Chez Gertrude Stein, je sens d'abord le rythme. Et puis Stein, elle insiste.

Alors à force quelque chose cède. Se défait. Ca finit par toucher quelque chose d'irréductible, que je connais de très loin intimement de très loin! J'avais ce sentiment-là, pendant les répétitions, de travailler avec une matière que je ne voulais pas abîmer.

Paradoxalement j'ai eu la sensation que ça me rendait très libre.

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Comment pouvez-vous dire si une cloche est une cloche? En fait, c'est l'inverse d'un langage "de communication". Une chose très active, pleine de célérité et de blancs aussi.

Les premières lignes de Stein ont profondément et fondamentalement fait sens pour moi. Et ce bien au delà d'une compréhension narrative, qui d'ailleurs ne m'a pas manquée et n'a fait qu'aiguiser mon attention et acheter le livre.

C'est un autre sens, fait d'une multiplicité de sens en expansion. La poésie ne fait pas sens pour moi, justement elle délie le sens.

La théâtralité est imprimée dans la sonorité de l'écriture, et la lettre agit d'elle-même dans l'espace dès lors qu'un corps s'en fait l'émetteur.

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L'oralité est constitutive du travail d'écriture, il me semble pour beaucoup de ses écrits. Et puis ludique et joueuse et rieuse et espiègle et sérieuse, cherchant à nommer pour chaque chose, ce qui, par essence, échappe aux mots.

D'où le désir instantané du plateau. Lise, suite à votre lecture si bouleversante de Le Monde est rond, quelles furent les démarches que vous avez entreprises pour monter le texte?

Pouvez-vous, chacune, revenir sur la mise en place du projet? J'ai donc cherché un autre interlocuteur et ai très vite trouvé Marc Dachy. Il m'a demandé alors de lire les premières pages d'un manuscrit inédit Listen to Me, une pièce avant les actes, et je suis repartie avec.

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A ce moment ont commencé les lectures, explorations, mémorisations du texte, je promenais dans le texte, seule pendant des heures, puis la mémoire a fait son chemin et je le marchais par bout dans la ville, toujours seule et puis, ensuite avec une oreille, un répétiteur complice. Nous nous donnions rendez-vous chez lui et je déroulais ce que je savais encore et encore, assez vite dans l'intégralité, encore et encore. L'univers artistique des années de l'époque du texte -la place de la peinture, la vie de Stein en même temps, la littérature et la poésie de l'époque, Lectures en Amériques A commencé une longue attente pour l'obtention des droits de représentation avec les héritiers américains.

Devant cette difficulté, nous avons avec Marc Pérennès monté une compagnie afin d'assumer la responsabilité des représentations.

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Il assure depuis l'administration du Cercle Nombreux. Le travail s'est étalé sur trois années et demie, avec 4 résidences plateau d'une semaine et un travail parallèle permanent.

La création a eu lieu à La Fonderie. Nous avons obtenu les droits deux jours avant de jouer au théâtre de La Bastille à Paris et ainsi avons pu tourner la pièce en toute légalité.

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Est-ce que cela répond à ta première rencontre en avignon Cela vient dans un contexte où, en travaillant pour d'autres, j'entendais sans cesse une petite voix intérieure qui voulais autre chose, sentais, pensais autre chose A l'instant où j'ai pris cette décision, Stein s'est imposée. Ce qui est étrange, c'est d'avoir décidé de travailler sur Le Monde est rond alors que je n'en connaissais que quelques lignes, avant même cette lecture bouleversante dont tu reparles, Emeline C'est important, parce qu'au départ ce n'est pas tant "monter Stein" que mettre en scène une rencontre - entre cette langue et moi.

J'avais envie d'un certain type de théâtre, d'un certain rapport à l'espace, au jeu et à la langue, et il allait falloir voir si entre Stein et moi ça marcherait Il y avait juste cette intuition, qu'elle pouvait m'emmener là où je voulais aller. Donc, après cette décision, j'ai acheté Le Monde est rond et j'ai pris mon agenda. J'ai fais première rencontre en avignon sorte de réserver 10 heures par semaine pour ce projet, pendant les cinq mois à venir.

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Homme cherche homme drome commencé par lire le texte à haute voix, ça m'a fait pleurer j'ai beaucoup pleuré, en fait, tout au long de ce travail. Et puis j'ai relu encore. Parallèlement, j'ai pris un cahier et j'ai commencé à écrire. Pendant cinq mois, 10 heures par semaine, j'ai fait ça. Lire et relire le texte, première rencontre en avignon puis écrire, jeter des mots sur tout ce que je traversais en lisant.

Je me suis mise à me renseigner sur Gertrude Stein, à écouter des enregistrements de sa voix, à lire des choses sur son travail. Et toujours, je notais, dès que quelque chose m'intéressais, m'éclairait ou me questionnait. Très vite je me suis mise à lire le texte en anglais, et puis à voir ce qui changeait quand je disais en première rencontre en avignon ou en français.

En anglais c'était tellement plus juste! Et puis il y avait les chansons que chante Rose. Très très subjectivement, j'ai cherché quelles musiques j'avais envie d'écouter, qu'est-ce qui pour moi allait bien avec tel ou tel moment du texte. J'ai passé tout un temps à écouter diverses formes de litanies. J'ai réécouté beaucoup Patti Smith, surtout quand elle dit des poèmes.

Tout doucement s'est insinuée une envie d'un travail très musical, avec une bande son assez présente, et un travail sur le texte allant chercher du côté de la poésie sonore J'avais envie, à cette époque, de prendre beaucoup de libertés. J'y allais prudemment, mais ce texte semblait autoriser beaucoup de choses Toujours parallèlement aux lectures à voix haute, à mi-voix, murmuré, à ma table première rencontre en avignon bien dehors, dans des parcs ou tournant dans mon appartement, ou au bord de la mer Sur le cubisme.

Ce qui m'a amenée à chercher de plus près du côté de la question du point de vue. Un scientifique m'a fait une histoire du point de vue en sciences physiques de l'Antiquité à nos jours. J'ai aussi ouvert des bouquins de linguistique, j'avais des questionnements liés à la temporalité, entre autre Je me suis beaucoup renseignée, mais sans rien résoudre, je n'ai jamais voulu m'expliquer ce texte.

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Ces recherches sont en moi quelque part, nul doute qu'elles m'ont influencées mais je les ai oubliées. Je suis toujours revenue au texte pur, au mouvement - pensée du texte, à la voix qui parle par-à travers-avec-derrière-devant ces mots. Bon, ces 5 mois passés, j'avais un peu plus de temps devant moi. Oui, parce qu'en même temps, je travaillais beaucoup pour pouvoir me permettre de passer du temps à travailler sans argent.

J'avais donc deux mois pleins devant moi. Je lui ai parlé de mon projet et lui ai demandé une résidence.

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J'ai travaillé toute seule - parfois avec une caméra. J'ai un souvenir extrêmement heureux de cette période. Au bout d'un mois et demi j'avais une première ébauche de spectacle.

J'avais rencontres cfg petit sac à dos euh, et les gens me connaissaient pas, je connaissais moi-même personne euh, et je suis arrivé comme ça, j'ai coiffé aux portes d'une plantation, j'ai rencontré quelqu'un qui m'a présenté avec les cadeaux, bref, je suis arrivé dans une plantation de d'argeline qui s'appelle Chamond. Et euh, et planteur m'a fait visiter, c'était très spectaculaire, très british et euh, il m'a invité à déjeuner, il m'a gardé euh, déjeuner et euh, et je me souviens du moment où je lui ai demandé son nom, je lui ai dit parce que peut-être il m'avait dit au début que c'était un nom indien, à l'époque je comprenais mal la langue euh, et et je lui demande son nom et à ce moment-là avec un visage incroyable il y avait une perte de moustache incroyable il me regarde comme ça on était à la table allez la musique taille J'étais un peu étonné, j'étais le seul dans la pièce avec lui, j'ai essayé de me bouffer. C'est je suis le titre, le type de Darjiligne est quelque part, c'est en pas mal aussi sur euh, sur ces hommes, c'est surtout des, il y a peu de femmes dans cet endroit en tout cas euh, qui dirigent des plantations, et qui ont à la tête de d'un domaine absolument incroyable et qui règne sur cinq-cents hectares première rencontre en avignon Théiers, où on a l'impression de débarquer à une autre époque, dans un autre monde, à l'époque des Anglais au dix-neuvième siècle, vous vous retrouvez voilà, au fond du monde, dans les contreforts de l'Himalaya, et face à vous, à.

J'ai demandé à Didier Roux, metteur en scène avec qui je travaille souvent, de venir voir. Suite à cette première rencontre, il s'est associé au projet, lui et la structure qu'il coordonne, le théâtre Le Hangar.

J'ai refait des résidences, encore un mois et demi.

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On a commencé assez vite, avec Serena Andreasi, à travailler sur la lumière. Je la payais avec mon argent personnel, économisé sur ce que je gagnais par ailleurs. Un peu plus d'un an après le tout début du projet, on a montré première rencontre en avignon spectacle à l'état de "maquette," comme on dit.

Trois fois, à la Gare Aux Artistes. J'ai également montré un extrait, les 20 premières minutes, lors de la présentation de saison du Théâtre du Pont Neuf, théâtre toulousain qui première rencontre en avignon accueillir la création du spectacle, encore un an après.

Ont suivi encore d'autres périodes de résidence, première rencontre en avignon accompagnée principalement par Didier Roux et Serena Andreasi.

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Deux mois, en tout, si je me souviens bien. J'ai monté des dossiers pour demander des subventions à la mairie et au Conseil Général. Pour les droits d'auteur ça a été facile, en revanche il y avait les droits des traducteurs. Anne Leloup la directrice et Anne Attali la traductrice m'ont donné toute licence pour utiliser cette traduction, sans contrepartie.

Deux ans et trois mois après le tout début du projet, nous avons créé le spectacle.

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C'était en avril - mai Lise, Emma, avez-vous dû rassurer votre entourage artistique quant aux projets? Ont-ils compris de suite votre désir de monter ces textes d'une auteur réputée comme difficile?

Ils m'ont soutenu dès que je les ai sollicités accueil en résidence, aide administrative. Plus tard ils m'ont aussi programmée, après avoir vu une étape de travail. La Gare aux Artistes, pareil.